История зоопсихолога Миронова (Кирилл Кяро), спасшего жизнь странной девушке Дине (Таисья Калинина), но ставшего в результате главным подозреваемым в убийстве, появилась на сервисе в 2025 году благодаря победе в конкурсе «5 пилотов для Okko». Проект получил высокие оценки пользователей платформы и профессионального экспертного жюри в рамках специального показа. Детективный триллер был отобран из 875 присланных работ и за пару лет прошёл длинный путь от сценарной заявки и пилотной серии до полноценного сезона, состоящего из восьми 45-минутных эпизодов.
Новый сезон — не просто логическое продолжение. Это ещё более напряжённая и запутанная история. Зоопсихологу Миронову и следователю Тамалину (Максим Стоянов) на этот раз предстоит столкнуться с новыми вызовами и раскрыть тайну ещё одного жуткого преступления, главной подозреваемой в совершении которого будет Дина.
Так же, как и в первом сезоне, шоураннером, автором сценария и режиссёром детективного триллера стала Юлиана Закревская, оператором-постановщиком выступил Михаил Соловьёв, а спродюсировали проект Александр Сысоев, Сергей Шишкин и Гавриил Гордеев.
Помимо главных героев в исполнении Кирилла Кяро, Максима Стоянова и Таисьи Калининой в новом сезоне снова появятся Ксения Кутепова, Дмитрий Быковский, Анатолий Кот, а также Даниил Стеклов, который во втором сезоне присоединится к основному актёрскому составу.
Кинопроезд без выезда на дорогу
Virtual production позволяет совмещать физические объекты и актёров в павильоне с цифровым окружением, которое выводится на LED-экраны во время съёмки, и такой способ используют для автомобильных сцен: сначала снимают плейты — видео нужной локации, а затем показывают их на экранах вокруг машины.
Так можно повторять дубли в одинаковых условиях, контролировать свет и не зависеть от погоды и времени суток, а работа в павильоне к тому же безопаснее, поскольку автомобилям не нужно двигаться в реальном потоке.
LED-экраны SberStudios уже использовали для работы со светом и отражениями в других кинопроектах: в триллере «Вниз» большая LED-стена создавала панорамный вид Москвы вокруг декорации стеклянного лифта и давала нужные свет и отражения, а в фильме «Пропасть» LED-экран также стал частью световой среды и создавал естественные рефлексы на актёрах и декорациях.
В «Как приручить лису» на экраны выводили заранее снятые плейты с реальными улицами, полями и лесом — той средой, в которой по сюжету движутся автомобили.
Как это работает
Автомобили оставались неподвижными внутри павильона SberStudios, а для съёмок использовали П-образную конфигурацию LED-экранов: к основному экрану добавили боковые крылья, положение которых подстраивали под конкретный кадр, чтобы на стёклах и кузове появлялись нужные блики и отражения. Дополнительный объём изображения и света создавал потолочный LED-экран, отвечавший за верхнее освещение и отражения на автомобиле.
Для внешних планов, где машина целиком попадала в кадр, использовали мобильный подкатной экран: его размещали со стороны камеры, и вместе с большим экраном он создавал вокруг автомобиля световую и визуальную среду и помогал получить естественные блики, даже несмотря на то, что физически автомобиль оставался в павильоне.
Почему выбрали virtual production
Для части автомобильных сцен нужен был загородный фон — леса и поля, и при традиционной съёмке ради этих планов пришлось бы вывозить группу и несколько автомобилей на реальную локацию, а такой процесс зависел бы от погоды, сезона, продолжительности светового дня и потребовал бы большего количества съёмочных смен.
«LED-экраны значительно облегчили производство второго сезона, в основном из-за полностью подконтрольных нам условий съёмочного процесса и сокращения времени на съёмку: за одну смену в павильоне мы смогли снять абсолютно все проезды автомобилей на весь сезон, причём это были разные машины, которые должны были передвигаться в разных местностях в разные световые режимы. В общей сложности мы смогли снять около пятнадцати диалоговых сцен внутри машин, в некоторых из них участвовали трое и более персонажей, каждого из которых нужно было отснять, и не по одному дублю. Такая выработка была бы совершенно невозможна на натуре», — рассказывает режиссёр Юлиана Закревская.
Virtual production позволил перенести эту задачу в павильон: готовые плейты с нужными локациями выводили на экраны, а условия съёмки — свет, положение камер и автомобилей — оставались под контролем команды, и в результате сцены с тремя машинами удалось снять за одну смену без привязки к погоде и естественному освещению.
Технологии SberStudios
SberStudios — инновационный продакшен-комплекс площадью 1600 м², который объединяет виртуальный продакшен, производство volumetric-видео, motion control, AI VFX и XR-трансляции. Для virtual production площадка оснащена LED-экраном размером 50×9 м и LED-потолком площадью 315 м², а в предыдущих кинопроектах инфраструктуру использовали как для создания сложных виртуальных локаций, так и для управления освещением, отражениями и цифровым окружением непосредственно во время съёмки.
https://rutube.ru/video/ad830284289d48842660995a1ab7f4e4/?r=wd
